I. MINIATURE DE L’ÉVANGÉLIAIRE DE CHARLES LE CHAUVE

La miniature représentant Charlemagne entre les deux papes Gélase et Grégoire Ier dans l’évangéliaire de Charles le Chauve, petit-fils de Charlemagne, est caractéristique de l’art du livre carolingien tout en présentant une iconographie politique significative de l’Empire carolingien. Réalisée en pleine page sur parchemin, elle est constituée d’une scène centrale surmontant l’inscription Excelsa voce entourée d’une bordure très ornée à motifs végétaux. Le personnage central, Charlemagne, est représenté de façon frontale, tandis que les deux papes, tenant chacun un livre, le regardent.
Cette scène s’inscrit dans un programme politique caractéristique de l’Empire carolingien, soucieux d’affirmer la nature à la fois temporelle et spirituelle du pouvoir impérial. Les drapés, la dignité de personnages stéréotypés et le traitement très libre des couleurs renvoient au modèle des icônes byzantines, par lesquelles se transmet le souvenir du pouvoir impérial antique ; le rapport au sacré est également très fort : c’est directement par la main de Dieu sortant des nuages au-dessus de la scène que Charlemagne reçoit la couronne, tandis que les deux papes ne font que confirmer la scène avec des gestes d’approbation. La scène illustre ainsi la volonté de Charles le Chauve de tirer profit de ce prestigieux ancêtre, dans une perspective dynastique.


II. PLAQUE DU CHANCEL DE SAINT-PIERRE-AUX-NONNAINS DE METZ

Le chancel de Saint-Pierre-aux-Nonnains de Metz, daté de l’époque carolingienne, est un des principaux témoignages de la sculpture du Haut Moyen Âge. Constitué de plusieurs plaques sculptées sur pierre, il avait pour fonction de délimiter dans l’église l’espace réservé aux clercs, ce qui est caractéristique de l’aménagement liturgique du haut Moyen Âge. L’une des plaques les plus connues du chancel représente un végétal sinueux aux feuilles en forme de cœur sortant d’un pot : il s’agit d’un arbre de vie, motif d’origine oriental qui témoigne de l’importance de la circulation des modèles dans l’Europe carolingienne, par exemple à travers des tissus. Ce motif, purement décoratif comme c’était souvent le cas à l’époque, est entouré d’une frise reprenant des motifs végétaux similaires et est réalisé en méplat, une technique de sculpture jouant des contrastes lumineux entre un premier plan portant le motif souligné par un travail de gravure et un fond laissé dans l’ombre. De nombreuses interrogations subsistent autour de ce chancel, que ce soit au niveau de sa datation précise, de sa disposition originelle ou d’une éventuelle polychromie.

à suivre

Oral de deuxième session

L'oral de 2e session aura lieu le jeudi 25 juin à partir de 8 h 30. Vous aurez quinze minutes de préparation pour un exposé de 10 minutes suivi de 5 minutes de questions. Vous aurez à traiter, à partir du cours, d'un sujet que vous tirerez au sort, et pour lequel vous devrez notamment pouvoir citer des exemples.

Je vais mettre en ligne sans doute mercredi soir les corrigés de l'épreuve écrite.

CORRECTION: Il s'agit bien du jeudi 25 juin!

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Confirmation pour l'examen

L'examen aura bien lieu comme prévu le 20 mai de 16 h à 18 h en salle C 205.
Ponctualité et carte d'étudiant indispensables!

Bon courage pour vos révisions. Vous pouvez m'envoyer des commentaires d'images de votre choix par mail (dominique_adrian@yahoo.fr) : merci d'inclure le texte de votre commentaire dans le corps du message et non en pièce attachée (inutile de me renvoyer l'image, il suffit d'en préciser le titre).

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Comme vous vous en souvenez peut-être, les deux autres images de manuscrits sont des fichiers pdf que vous pouvez télécharger aux adresses suivantes:
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/cpg148 (le manuscrit que je vous ai présenté : Biblia Pauperum ["Bible des pauvres"], Bavière, vers 1430/1450)
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/cpg329 (que je n'ai pas eu le temps de vous présenter) : un manuscrit poétique de 1415, avec lettrines (cf. le personnage féminin dans une lettre A, p. 13 du fichier pdf; la lettrine abstraite (lettre G), faisant fortement penser à des motifs d'orfèvrerie, p. 17) et motifs végétaux dans les marges. Voir aussi p. 32 : outre la belle lettrine rehaussée d'or, remarquez la partition : écrites sur des portées discrètes, les notes ne comportent pas encore d'indication de durée, mais des petits motifs indiquent les ornements que doit faire la voix sur certaines syllabes.

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